今日迷惑.     我不信什么以少胜多，以小博大的神话，那都是金钱外衣下的宣传效果，数字不能衡量电影的好坏与否.     如果同理心是同情，是反讽，是一切外界的东西，那把电影本身置于何地？永远记得，心理学是一门独立的学科，电影学也不在任何附属之下.     进来都容易，优秀的门槛不低.     你可以扎实的拍出一部分粗糙质感，它在整片里摆在恰到好处的位置，那是一回事.     可是整片糙，那只能说没功底.     到底为什么觉得一部电影好坏要看运气了？有几个画面好，有一定感染力就是好电影？那每个人去拍10000分钟，随机剪出500个版本，总有一个版本就好了？是这个意思？莎士比亚剧本与猴子？电影是有迹可循的，很科学的东西.     看的时候觉得不错，画面简洁沉稳有度，表达细腻含蓄，但看完却被一个问题挑战：如果同一个架构换成二三十岁的女性，这片依然会吸引人么？这个问题与观影隐隐对女主角的过度表演的怀疑连接起来.     她实际上把一种符号化的少女感硬性嫁接到了一位老年妇女的身上，而并不完全给予这样的处理以可信度的考量.     但就好像百年大树无法抹去自己身上的年轮，年龄的痕迹真的无损于那股情窦初开小鹿乱撞的纯真羞涩么？柏林这个最佳女主奖给的其实是符号嫁接的新奇，而导演的意图其实是带着娇饰的命题式表意.