科斯塔选用的仰角总让我感觉自己站在雕塑脚边往上看. 他把角色设置在框线、墙角、屋顶的包围中,身形凝滞却放得很大,历史的声音在其中回响. 环境虽然是压抑和凋敝的,人的精神,本不被看到的方泰尼亚底层移民的精神像神祗一样令人敬畏. 科斯塔强人工感的摄取方式与现实的建筑局部和日常情态对冲,正如树影摇曳中,画外的讲述声音切到镜内的文图拉口中,比《亲爱的别担心》更迷人或者说打开了一个入口,文本也同样富有魅力. 方泰尼亚像里斯本的九龙城,文图拉穿梭于不同的cube空间,也摇摆在鬼魂回忆和后代现实之间,用空间影像完成了对方泰尼亚建立与消亡几十年的观看. 工人生活回忆、家庭散落历史、废墟般的方泰尼亚、乔迁新城更加绝望的未来,这么多内容是如何在凝滞与游走中一点即透的呢?比《亲爱的别担心》或者贾樟柯或同路者都要洞察完整多了,大道至简. 关于荣格和弗洛伊德由爱到恨、由认父到“弑父”的故事,萨宾娜与两人的关系亦是焦点. 几位演员都表演得可圈可点(尤其是奈特莉的疯狂和压抑),维果·莫腾森版的弗洛伊德与迈克尔·法斯宾德版的荣格也毫无违和感. 不过影片想呈现的太多,以至于重心不明,有点可惜. PS:注定被认为是一部不怎么柯南伯格的电影,不过导演对精神分析的兴趣倒是早已隐现于早先的作品之中. (7.0/10)
这部心理惊悚题材的影片故事设置在1950年代加州沙漠里的一个与世隔绝的乌托邦式群体当中,讲述一位家庭主妇(Pugh饰)意外地发现了看似平静的生活中的恐怖秘密.
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