法式的不折腾不爱情,追寻的不是人而是“未得到”,得到了未停止追求那是未满足,爱情有了答案便是无趣的开始. 片中很多镜头都是男女主角跑步、追踪、逃离,那是爱情的不确定性和流动性. 最喜欢的一个镜头是Lisa带笑享受着Max从身后踩着雪向她走来,这是爱情最美的瞬间,在你的脑海里在你的想象里. Alice做了一个坏人,可是却赢得了Max的短暂爱情,女人不坏男人也不爱吗?从始至终Max都无法一个人空窗去思考他到底爱谁,这样着急追逐的爱情,不过是引火烧身罢了. 两女主都喜欢,都美若天仙!在大多数人眼里,关于日本电影的印象似乎是由一个个武士构成的. 其实早期日本电影对女性也有深刻描写. 而这种描写在恐怖电影里的一个趋势,即表现“性是人间地狱”的视点. 本片中,婆婆在性妒忌的怒火攻心之下,戴上盗来的魔鬼面具,恐吓儿媳与其情人. 讽刺的是这个面具不能摘下来,最终,她腐烂的面容赋予了她恶魔的形象. 本片在艺术风格上带有强烈的表现主义特点,无名无姓的人物、精简的对白、诡异不安的声画节奏、互为表里的镜头语言和环境氛围设计,都紧紧围绕角色展开. 开篇的一场戏有着黑泽明《绿衣骑士》竹林戏的痕迹,风和苇丛的关系则在《绿衣骑士》里重演. 其电影语言和美学特质,影响了我国一大批第五代电影人. 影片根据故事《高文爵士与绿衣骑士》改编,讲述亚瑟王在自己的宫廷里举行宴会. 一位绿衣骑士前来向圆桌骑士挑战:有谁敢当场砍下他的头,并让他一年后回敬一斧. 高文接受挑战,砍下了绿衣骑士的头. 那具依然活着的躯体捡起头颅,回到绿色的教堂. 一年以后,高文践约去寻找绿衣骑士.
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